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對于年輕戲曲演員,什么才是理想的成長環境?
來源: 中國安慶黃梅戲藝術節   2019-06-14 12:18   點擊量:

“我看過一個年輕演員演周瑜,我發現他演得特別像葉少蘭,但是他不知道怎么演周瑜。”前不久,全國各地26家京劇院團、 82名青年演員在2019 “炫彩青春”京劇聯盟院團暨京津冀優秀青年演員交流展演活動中上演了9場70余出傳統京劇折子戲,談到青年演員的培養和成長,甘肅省京劇院藝術總監孟慶波道出了院團面臨的困境。

我們遇到了這樣的情況,一部戲編劇、導演都挺好,可是滿臺的演員沒有幾個能擔得起來的,再好的作品,演員擔不起來也是枉然。”孟慶波說,國家和地方都鼓勵創演現代戲、鼓勵創新,老一輩藝術家可以在扎實的基礎上談創新,年輕演員底蘊不足、基本功不扎實,傳統戲都沒演好,怎么創新?怎么演現代戲?“像我這一輩演員,還見過真正的好演員什么樣,比如一出《群英會》 ,我知道好的呈現能達到什么水平,現在的年輕演員缺少老藝術家指點,大部分學戲依靠看錄像、視頻,這對于京劇的學習是遠遠不夠的,老師不告訴你,那個字你都不知道怎么唱,那個轉身你也不知道怎么轉。他們需要明白,老先生是怎么創作的這出戲。”

在《中國京劇》編輯部主任封杰看來,目前年輕演員普遍重視學戲但不夠重視文化學習,“徽班進京的‘徽’字是什么意思?手眼身法步的‘法’字怎么講?沒有文化,對劇情和唱詞就不理解。要告訴年輕演員藝術是審美不是娛樂,演員在臺上演的是人物不是某一個流派,吸引觀眾的也是人物不是流派,有些演員唱著唱著出離人物,去耍腔了,這都是修養不足的表現。”

“老一輩藝術家說,到了什么年齡演什么戲,比如《失空斬》 ,老生演員到50歲才能駕馭,現在很多年輕演員20歲就演大戲,他們真的會了嗎?演得對嗎?未必。”封杰表示,一出戲好像什么年齡都能演,但怎么演得飽滿豐富又是另一回事。“像《白蟒臺》 ,馬連良的戲,以前的唱腔很有講究,現在很多細節都丟失了,就是普通的唱,以前坐都是盤腿坐著,現在坐在板凳上,演得太舒服了,很多精髓沒有了,美就沒有了,讓觀眾看什么?”

傳統戲拿不牢,演出機會又少,是很多地方京劇院團青年演員共同存在的問題。重慶市京劇團團長張軍強反映,一些專業院校在教學時,年輕人這個學期跟一個老師學,下個學期換了一個老師,又教別的戲,每個學期學的都是“半出戲” 。河南省京劇藝術中心主任趙麗說:“年輕演員從專業院校畢業以后水平參差不齊,有時候院校輸送給院團的人才就像半成品,還得磨練三五年才能登臺。年輕演員需要在舞臺上歷練和摔打,還需要經驗豐富的前輩藝術家指點,這些條件是院團目前缺乏的。”趙麗表示,隨著時代的發展,院團在不斷推出新戲、現代戲,年輕演員傳統戲根底不牢,就拿不起新戲。“我跟年輕演員說,一切創新發展要遵循藝術規律,必須在老戲的基礎上,老戲唱不夠數,就別提在哪方面能有建樹了。”

年輕演員很不容易,在大團里輪不上演出,像我們這樣的小團演出又少。”孟慶波說,在有關部門的支持下,近年來惠民演出多了,像“周周演”等活動,給年輕演員提供了舞臺,他們可以多演一些傳統戲。“年輕演員要多演戲,誰比你好你跟誰演,不給錢都演。小時候先生教了很多,我以為自己聽懂了,后來到了40歲,我才知道一個演員在舞臺上應該是什么樣,演員需要靠演出不斷歷練。”

各地院團為幫助年輕演員多演出,也想出一些辦法。北京京劇院院長劉侗介紹,北京京劇院把演員分為幾個梯隊,包括領銜主演、劇院中堅、青年領軍、魅力新星等,每個梯隊都有不同的演出任務,包括節慶演出,“每周一星”演出,還有進校園、個人專場等。除此之外,北京京劇院從2011年起舉辦“魅力春天”青年京劇演員擂臺賽,要求每個年輕演員承擔一出大戲,今年已是第十屆,將召集前九屆參與過“魅力春天”的演員集中展演,這些活動在促進演員成長方面起到了良好的作用。貴陽市的“方舟戲臺”2017年開通了戲曲網絡直播,貴州省京劇院副院長馮冠博介紹,一年365天,“方舟戲臺”天天晚上有戲,線上線下吸引了數千萬觀眾欣賞,目前正在探索增加下午演出時段,“方舟戲臺”需要什么戲,貴州省京劇院馬上排練,積極為演員尋找演出機會。

針對演出機會不足,中國文藝評論家協會副主席傅謹提出從根本上解決的方法,是要以演出為主導,“政府補貼到觀眾,以此來拉動演出,通過演出拉動整個行業,這個方法在各地推廣,演出市場會越來越好” 。傅謹表示,應該把院團看作一個經營性演出單位,而不是僅僅看作一個劇目創作單位。社會效益的考核要把演出作為最重要的指標,因為社會效益必須通過演出實現。“一個劇目好,沒有人看,就實現不了社會效益,越多人看就越能體現社會效益。傳承也是一樣,把戲傳到身上了,觀眾看不到,不能讓老百姓賞心悅目,那么傳承是為了誰呢?”傅謹表示,從有關部門到各地院團,都亟須實現從只抓創作到重視演出的轉變。

理想的成長環境應該是讓年輕演員有舞臺演出,有好老師教,有好演員合作”中國劇協分黨組成員、秘書長崔偉表示,給年輕演員創造這樣的環境,除了各地院團各自探索,還需要“炫彩青春”這樣的平臺,讓全國的年輕演員匯聚一堂,交流鞏固所學、溫故而知新。“尤其武旦、武生、武花臉、丑角等行當,在現代戲中很少有他們的用武之地,這樣的平臺給了他們展示、磨練傳統技藝的空間。”

作為“炫彩青春”的承辦方,天津京劇院院長王則奇表示,各地院團需要共同探索,積極建立機制,實現院團之間走馬換將,讓演員多“走動” ,不僅要讓本地觀眾認識他們,也要讓全國觀眾認可他們,更進一步,達成院團之間的異地交換演出,實現演員、平臺的共享。(記者 怡夢)

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